翟俊杰，1941年9月出生于河南省开封市，毕业于解放军艺术学院戏剧系，国家一级导演、编剧、制作人，八一电影制片厂文学部主任、导演，中国人民解放军少将军衔。2005年12月，获国家人事部和广电总局授予的“国家突出贡献电影艺术家”荣誉称号。
翟俊杰，生于1941年9月，河南开封人，“第四代”导演、编剧、制作人。图/ICPhoto
新京报记者曾在2018年对翟俊杰进行专访，以下为原文：
1986年，翟俊杰的第一部电影，与杨光远联合执导的《血战台儿庄》上映，这是新中国第一部将镜头聚焦到抗日战争正面战场的电影，开启了军事历史题材打破“模式化”“概念化”的先河。
1986年，翟俊杰的第一部电影，与杨光远联合执导的《血战台儿庄》上映。
此后，翟俊杰三拍“长征”，力排众议起用了早年有“奶油小生”之称的唐国强来饰演毛泽东，这是中国影视史上第一次打破了必须由特型演员饰演领袖人物的惯例。
翟俊杰力排众议起用了早年有“奶油小生”之称的唐国强来饰演毛泽东。
他在《大决战》中，改变了一直以来对蒋介石的脸谱化刻画，在《我的法兰西岁月》里，首次用青春偶像片的手法拍摄革命先驱的年轻岁月，在《共和国不会忘记》里，直接描写了国企改革经历的阵痛，“在当时是很前卫的”。
《我的法兰西岁月》首次用青春偶像片的手法拍摄革命先驱的年轻岁月。
在翟俊杰看来，这些题材上、艺术手法上、思想主题上的种种突破，很大程度上得益于改革开放带来的思想解放，“放在改革开放之前是不可能的”。
如今已年过七旬的翟俊杰，努力保持着与时代的同步，充满对于当下青年流行文化的好奇心与求知欲，他了解时下最热销的化妆品品牌，也了解“萌萌哒”“么么哒”的意思，翟俊杰十分感恩改革开放为电影带来的繁荣的进步，也保持着警惕，“不能忽视近几年的浮躁现象，比如电影被资本绑架、演员高片酬、泛娱乐化、低俗化等，要坚守底线、不忘初心。”
《血战台儿庄》
《血战台儿庄》
第一次表现抗日战争正面战场
回顾自己的人生经历，翟俊杰大概总结了几个阶段。童年时期是在七朝古都开封，之后在风雪高原开启了军旅生涯，然后又考入解放军艺术学院进入军校生活，毕业后进入《解放军报》做了十年记者，1976年又被调到八一电影制片厂，一直到现在。
翟俊杰一家都是当兵的，而且都是从事影视、戏剧艺术，他谈到“现在把我们划分成第四代导演，只是年龄划分，实际上我们和第五代的崛起时间是契合在一块的，都是改革开放之后才真正地拍出了好片子。”
《血战台儿庄》现场给演员说戏。
1985年，翟俊杰与杨光远联合执导了战争片《血战台儿庄》，这是新中国拍摄的第一部表现抗战时期国民党正面战场的影片。“我个人的电影导演生涯从1985年开始，用我的话说叫强行起飞。《血战台儿庄》放在之前是不可能拍的，也只有在党的十一届三中全会以后，坚持历史唯物主义、实事求是的原则的基础上，才有可能搬上银幕。”
除了导演之外，翟俊杰在片中还饰演了川军师长王铭章一角，在饰演这个角色的时候加入了很多细节，特别是在王铭章就义前的最后一场戏，整个段落没有一句台词，对当时的很多观众都记忆犹新。
翟俊杰在《血战台儿庄》中的抽烟镜头。
当时王铭章的一二二师全军阵亡，敌军登上城楼将王铭章包围。翟俊杰设计将手中的棍子一扔，抽根烟。他从烟盒里掏出一截皱巴巴的香烟，可能是没来得及抽完剩下的，然后顺手拿起旁边烧焦的木棍将香烟点上，并且拿烟的姿势不是用中指和食指夹着，而是用拇指和食指捏着，“更纯朴一些。”
在翟俊杰看来，1978年之前的很多战争片也取得了很大成就，但“也有模式化、概念化的图解和标语口号”，随着改革开放后对于国外各种艺术的广泛吸收，才能拍出富有感染力的艺术细节。
人物突破
让“奶油小生”唐国强演毛泽东
由于《血战台儿庄》艺术上的成功，翟俊杰被选定为大型历史电影《大决战》的导演之一，负责拍摄国民党统帅部的所有戏份。接到任务后，翟俊杰对蒋介石的塑造提出了一个首要原则：坚决去除脸谱化。
《大决战之平津战役》里的蒋介石。
“以往影视作品在表现国民党形象时，脸上贴一个膏药，斜戴着帽子，他们忘记了国民党也是正规军，也是很有战斗力的。”所以，翟俊杰将剧本中蒋介石“娘希匹”等骂人的脏话全部删掉，“不要丑化他，要写出历史感。”《平津战役》中为了表现出蒋介石灯枯油尽的状态，翟俊杰还特意让化妆师在蒋介石的脸上画了一些老年斑。
对于人物塑造的另一个大胆突破是，翟俊杰推出了一个崭新的毛泽东形象。1996年，翟俊杰拍摄他第二部表现长征题材的影片《长征》，他决定起用唐国强饰演毛泽东。
消息一出，舆论全都是反对的声音：“他一个奶油小生，怎么能够演毛主席？翟导太不严肃了。”尽管扮演领袖人物是一个很严肃的创作任务，但翟俊杰还是想在电影美学上突破一下，塑造一个全新的毛泽东形象。以前饰演领袖的都是特型演员，但翟俊杰不太赞成特型演员一说，“如果以后不管什么题材，老是这几个人演，新片也有一种陈旧感。《巴顿将军》的演员斯科特，他是专门演巴顿的吗？他也可以演教授、科学家。”
翟俊杰在《长征》拍摄现场给唐国强说戏。
最终，翟俊杰顶住了外界压力，让唐国强首次饰演了毛泽东，为了符合长征时期毛泽东憔悴的形象，唐国强在40天里减肥20斤，最后呈现出很好的艺术效果，之前反对的声音也都平息了。
在翟俊杰看来，这种对于人物塑造的创新是改革开放以来，电影观念更新借鉴的结果。
艺术虚构
用青春偶像片手法拍革命历史题材
在拍摄重大革命历史题材影片时，翟俊杰总是能够从电影语言、人物塑造等不同角度打破以往的传统观念。在翟俊杰看来，虽然重大革命历史题材，有承载党史的义务，但还是一个艺术品，要用与众不同的艺术方式去打动观众，调动观众的艺术审美。比如，一场惨烈的战争场景，大多数导演都会用很悲壮的音乐，但翟俊杰却会用《十送红军》这样婉转悠扬的曲子，“造成强烈的反差，更有艺术感染力。”
《我的法兰西岁月》
2004年，翟俊杰又拍了一部重大革命历史题材影片《我的法兰西岁月》，讲述了1920年至1925年，青年邓小平赴法国勤工俭学期间发生的一系列故事。
当时，翟俊杰把导演阐述打印出来发表了，说这是一部青春偶像片，不是按照重大革命历史题材拍的。“当时的邓小平叫邓希贤，才16岁，在那样浪漫得不得了、又异常艰辛的情况下，何尝不能成为我们老中青幼几代人共同的偶像。”
电影中有一个片段，邓希贤出任务前，周恩来给了邓希贤十法郎，让他路上买个羊角面包填肚子。邓希贤骑着自行车路过一家食品店，透过大玻璃橱窗能看见里面的烤鸡、熏肠等各种食物。饰演邓希贤的演员昂首挺胸，看都不看一眼。
翟俊杰马上喊停，问他：“你不饿啊？”小演员用四川话回答：“我是共产党员。”翟俊杰对他说：“那时候小平同志还没入党呢，你应该像《三毛流浪记》里的三毛一样，直咽口水，但又不舍得吃。”翟俊杰给了演员一个手部特写，手伸进兜里摸了摸那十块法郎，又塞回去不舍得花。邓希贤肚子饿，只好去李富春和蔡畅夫妇家蹭饭。翟俊杰特意设计了一个情节，邓希贤一头撞进别人家门，正好遇到李富春夫妇正在拥抱亲吻，把两人吓了一大跳。
《我的法兰西岁月》剧照
影片在深圳首映的时候，李富春的家属看完后问导演：“翟导，这是您编的吗？查年谱和史料都没听说过邓小平去蹭饭这事儿啊？”翟俊杰承认是虚构，但这比真实还要动人。翟俊杰是重大革命和历史题材影视创作领导小组成员，小组成员都牢记八个字“大事不虚，小事不拘”，就是在符合史实和生活的前提下，允许大胆地进行艺术虚构，并不是说把所有真实史料捏在一块儿电影就成了的。
关注当下
年轻人以为赵一曼是歌手，怎么得了
中国电影导演协会曾经在北京香山举办过一场内部的颁奖，当时谢飞被评为“最具有女性气质的男导演”，王君正被评为“最具有男性特质的女导演”，到了翟俊杰的时候，给他颁了一个“最佳老顽童奖”，奖状是“奥运福娃”设计者韩美林先生手绘的一只猴子。在翟俊杰看来，“一个人的生理年龄可以增长，但一个人的艺术年龄、心理年龄要永远保持青春。”
改革开放后，受国外影响，一些流行时尚文化进入中国，对于封闭已久的中国人思想冲击很大。但翟俊杰却表现出了很大的包容，“我没什么看不惯的，一开始是喇叭裤，只要自己觉得美，那有什么不可呢？哪还能像过去，大家都穿灰色、蓝色的正装，才算正经吗？”
对于各种化妆品牌，翟俊杰也是如数家珍，“雅诗兰黛、兰蔻……油性皮肤还是干性皮肤，用的是不一样的。”很多人问他为什么还懂这些，翟俊杰反问道：“这都不懂，我还拍什么电影？”
翟俊杰
改革开放以来，人们的生活越来越便利。对于各种电子产品，翟俊杰也都能适应。有时候飞机延误了，他就在候机室里用电脑看文件、剧本，或者在平板电脑里下载一些电子书。“说老实话，这些东西不接触也不行。这些数字技术是改革开放初期没有的，比如3D、4D技术，用常规手法是拍不出来的，都得依赖这些技术，如果不接触，能行吗？那还怎么走出去和世界同步。”
对于时下青年人中流行的网络文化，年过七旬的翟俊杰表现出了很强的好奇心，并且能够很快地融入进去。“其实我知道得挺多的，比如网络语言萌萌哒、么么哒，非要把亲爱的叫亲耐滴，还有蓝瘦香菇……当时还很纳闷，有‘喜大普奔’这个词吗，后来才知道这不是词，是缩略语。大喜过望+奔走相告=喜大普奔（大笑）。”
不过翟俊杰也认为网络文化带来了一些问题，“别把汉语掺杂一些乱七八糟的东西，比如说骂人的话变成用字母缩写。”对当今社会的浮躁氛围和反智文化，翟老也颇为不满，“不读书了，全是低头一族，全是手机，春节回去陪父母亲，老头老太太坐着近在咫尺，也没给亲爹娘说过一句话，就是玩王者荣耀，这怎么了得？问过去的一些重要的历史人物他们都不知道，问到赵一曼就以为是唱什么歌的歌手，怎么得了？”
新京报记者滕朝
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